服装与色彩_色彩的视觉

(1)大小与前后

在同一环境中，当我们注视等面积、同形的色彩时，会发现暖、浅的色彩比实际显得大些，所以称它们为膨胀色，而冷、深的色彩比实际显得小些，因此称它们为收缩色。据国外专家歌德研究断定，一个放置在白地上的黑圆，比一个放置在黑地上同样大小的白圆，感觉要小五分之一，误差还是相当明显的。

与此同时，由于人们日常生活中观察物体“近大远小”的视觉经验积累，因此必然会感觉膨胀色向前，而收缩色往后。另外，在人眼的视网膜上，暖色与冷色的成像并不在一个平面上。再者由于空气的透视作用，远处的景物都感偏冷，这在唐诗中就早有“远上寒山石径斜”的描述，说明暖色朝前、冷色靠后的体验是古已有之而永恒不变。

(2)轻重与软硬

观察同样的物体，由于色彩的不同而有轻、重的相异感觉。这种错视、错觉的决定因素是色彩的明度，人们普遍感到浅色要比深色轻。因为视觉经验和心理判断提醒观者，白云、白帆、棉花、朝霞等景物是轻快的，而钢铁、大理石、乌云、山脉等景物是沉重的。“轻舟已过万重山”就是古代诗人对色彩轻、重感受的绝妙写照。

其实，轻者自轻，重者自重，一公尺同质黑色面料与一公尺同质白色面料，并无重量差别。

一般而言，重的物体感觉偏硬，轻的物体偏软。因而，假如有人试将棉花染成黑色，作“黑心棉被”出售，这种在心理上感觉又“重”又“硬”的“新产品”，恐i白很难被消费者所接受。

另外，色彩的软硬感与纯度也有关系。因为含灰的色彩使人联想起狐狸、松鼠、猫、狗等动物的毛皮等物。如果用现代科技培养出转基因宠物大红的狗、翠绿的猫，同样也不会受人欢迎，因为这种火爆的色彩感觉太“硬”了，毫无“软”性而言。因此，我们在设计羊毛衫及毛皮、呢绒服装色彩时，要考虑纯度偏低的方案，否则很可能有“含毛量”低不够柔软的怀疑。

(3)冷暖与中性

色彩的冷暖感，可以说是人们最为敏锐、明显的心理知觉。我国古诗中就有“暖屋绣帘红地炉”、“山雪河冰野萧瑟”的生动描写，虽然见诸的是文字，但读者在色彩上即刻产生了冷暖的情绪感觉。

红、橙色暖，蓝色冷，紫、绿、黄色中性，这是众所周知的常识。但是，色彩的冷、暖还有其相对性。如黄色与红色相配，感觉偏冷，与蓝色组合则感觉偏暖。

无彩色系中白、灰色略呈冷感，黑色呈中性感，但在蓝色衬托下有偏暖的错觉，在红色衬托下则有偏冷的倾向。

(4)补色错视

唐代大诗人杜牧的《江南春》中的名句“千里莺啼绿映红”，描写的就是补色关系。我国民间也有“牡丹(红)虽好，绿叶相辅”的谚语，红花在绿叶(补色)的衬托下，显得更红了。

色相的“负后像”即视觉生理、心理平衡需要而产生的“补色”，红与蓝绿、黄与蓝紫、橙与蓝色组合时尤为突出。如黄地色上的灰色感觉偏紫，注视越久效果越明显。因此，手术医生在临床开刀时，久视血红色后，生理、心理都渴望其补色一蓝绿来加以补充“中和”，以恢复疲劳。此时，环境及服装的蓝绿色就充分发挥了这种功能，为避免超显微手术出现医疗事故起到了一定的作用。

(5)明度错视

唐代诗仙李白在名诗《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜。”描写的就是明度错视现象。其实照在地上的月光明度并不高，因为由于周边黑暗的包围，所以显得像霜雪那样白亮。因此，当我们将同形同面积浅色置于黑地上时，比置于白地上感觉要浅。同理，黑人的牙齿感觉要比白人的牙洁白得多，到晚上在黑暗中简直有发光的错觉。